情难自禁
石井隆作品剧情大片情难自禁花与蛇
2007年公映 第五部花与蛇作品
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演员的游走在电影与现实间的暧昧内心世界一直是戏剧类电影作品的钟爱题材，这种已然成熟和程式化的情节模式，不但可以很好地展示一位导演、编剧对角色演技的戏剧式的折磨，也可以充分表达出一种演员本身作为角色虚幻性的残酷存在。在一些更为时髦的解释中，这还是一种“套层式结构”的便宜扶手架。石井隆04、05年对团鬼六经典SM小说《花与蛇》的第N次改编达到了他本人“粉红电影-->情欲电影”独特个人风格的高峰，然而，电影这种对于大多数导演都具有“至死方休”魅力的奇妙玩意，还是忍不住使他再度抛出了这部高峰后的作品--《情难自禁/The Brutal Hopeles Sness Of Love》，这一次不再是明目张胆的人妻调教了，在主题与故事上皆来了个π度转向。但终究是老本行、自己的习惯阵地，因此，在本片中可以期待的暴力和情色场面仍还是那么狗血淋头、淋漓飞扬。
本来对石井隆那部华丽狂野、畸欲唯美、颠覆亵渎的《共与蛇》改编，我已经叹为观止，但是后来想了想，情欲毕竟是写不尽书不完的一种东西，即使是达到了一个顶点，但别样书写的可能性与可行性仍是存在的，石井隆这一次，未尝不是余兴复燃的职业性玩弄，因为，以一种从戏中戏的方式进入一个女性情欲世界的电影实验，怎么看不也是太缺乏写实主义的诚意了吗？但这就是石井隆的风格，他对情欲戏与情色场面的恣肆描写，是冲击性的，些许感官挑衅的，却不会是指向真实问题的，因为真正的问题根本没有，一切被应当视为禁忌的都已被破坏，以及在华丽的官能现场里自然发生。因此，情境也就是一个可以对等和代换现实的最终处所。
从石井隆次年紧接改编的《花与蛇2》中，我们大体可以看出他已经开始在其中将真正的兴趣转换到了混杂着推理的悬疑异色中去了，情色在其中不再是唯一的重要表达，因为正像许多导演终会领会到的一样：在一个过于漫长的导演生涯中，每一个创作者有一天终会猛然发现，电影其实早已死，此时可以变换为继续下去的唯一动力就是关于电影自体的智力性游戏了。这个贯彻未必纯粹，但散发的影响是绝对可见的，我自己曾对激情耗尽后的大岛渚晚近造出的那部充满哲学感与反射性的、谁也永远无法给出一个对片中那个电影哑谜的定解的《御法度》，作过如是想。除了这样的作品，谁还能给出另一种使电影看起来假设不死的作品呢？
如果这部新作《情难自守》可以看作是对《花与蛇2》已然开始的旨趣的继续禀承，那么我们便可以说，石井隆此次在片中对女主角情欲世界的精神分析学式的剖入，已经是不须置疑的了。片中那个混合着女性心理状态、身体感知、暴力需求、情感欲望的世界，在导演刻意使用的多层次情节现实的交织中，扭成了一个诡异的多面体。从《黑天使》开始，一直以迥异于传统型“女性电影”导演的方式进行另类情色书写、并被IMDB在“Biography”中概括为“Trade Mark：His scripts frequently contain a female character named Nami”的石井导演，在此次仍以女性角色为中心的可怕“复杂”的表述中，向我们呈现的只是野心、假设情欲不死和电影类型实验的生理能量，而得到的却是观众一次寡味索然的不置可否。已经是属于后高峰表达了，那么，深度又何需鉴定！
最后我不得不具体说一部这部影片本身，网络上大多数对这部电影的评介都不怎么恰当（因为现在网上实在还找不出几篇象样的来，IMDB甚至还没有），我也试着根据自己的理解给出一个版本。影片大意讲了这样一个故事：演艺女优名美在一间闪着强光源的片场房间里接受一名记者的话题式采访，在一种侦探与精神治疗式的情境氛围中，名美和盘托出了自己怎样将自身和现实中的情欲危机，一起代入到了一部她客演的与她现实情形情节一致的情杀电影中，最后酿成假戏中真杀人的惨剧的过程；当情绪失控、歇斯底里的名美被制止，并和那名记者一起走出那个房间时，我们发现那名记者胸前挂上了一个“精神科医学博士”的职位胸牌；原来这一切都发生在精神病院里，名美的“戏中杀人”此前已被警方精神鉴定为非自主意识的刑事免责，剧中的一切都只是名美一次催眠式的内心吐露。影片在这个构思上其实与05年柳町光男的《谁是卡谬》情节相似，同样是混淆戏里与戏外的幻境杀人，不过这里比前者要刺激得多而已。在情节中共有至少四股并行交错的情节流在进行：一是名美与记者的现场交谈与供述，二是回忆中名美主演的情杀电影，三是名美与处于破裂边缘的丈夫（也是那部戏中名美的出轨丈夫）的无性生活，四是名美任意在所物色到的男人身体里的淫荡放纵。四股流最后汇成名美对戏里戏外同一的丈夫及情妇的假戏真杀，成为影片中极具冲击力的一个惊竦段落。按我的看法，这部影片的情色场面尚远不够石井隆前作的震憾水准，它实际上是一种趋向非写实的氛围烘托式的手法表现。影片的打光方式极尽眩幻，对情色的实在意义造成了削弱，虽影调是心理剖析式的笔法，但在这样的挂日式情色之名的片种下，又似乎不够过瘾，不过，见仁见智吧！
另：影片的灯光与置景有一个很明显的特点，不得不指出来，就是几乎每场的背景中都有一面强大的高亮光源在照射着镜头方向，人物侧面处在强光的照射或逆光的阴影中。这显然是有比喻意味的。
[此贴子已经被作者于2007-12-25 16:22:23编辑过]
